穿越紫砂文化的時光之旅

8月29日至8月30日，廣州玉鳴軒藝博城“紫砂茶語”，由“江蘇宜興陶瓷行業(yè)協(xié)會”聯(lián)同“華南首席收藏品博覽城”舉辦“穿越紫砂文化時光之旅”系列主題活動，宜興紫砂名人史俊棠、施小馬、凌錫茍、范偉群等蒞臨現(xiàn)場。

“中國知名古壺收藏家”李明先生攜帶其15把橫跨明、清、民國及當(dāng)代的古壺珍品參展，總值1000萬元以上。參展的歷史老壺，均是首次在廣州地區(qū)亮相。

以下為李明先生的古壺圖片：

觚菱壺紫砂清末黃玉麟制，吳昌碩書，耕云刻

常青壺又名:松報春紫砂現(xiàn)代朱可心W14CMH20CM宜興天地方圓藏松之常青，喻為吉祥。光潤的壺體，貼塑著松的虬枝，松的針葉和松的果實(shí)，充滿著盎然生機(jī)樹癭壺紫砂清末黃玉麟款W19.5CMH10.3CM宜興天地方圓藏壺體像長滿癭瘤的樹木，塑造了獨(dú)特的生命之美。

十六竹壺又名：高風(fēng)亮節(jié)紫砂清初孟侯款W13.7CMH11.8CM宜興天地方圓藏以十六根竹編成壺形，竹節(jié)錯落有致,生動優(yōu)美。鄭公板橋詩云：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲?！敝裰畡傊?，竹之風(fēng)骨，令歷代文人騷客莫不以竹自勉，心近之而行效之。觀此壺，泥色精純，溫其入玉；身筒高直，剛倔不阿；流把勁逸，骨力盡現(xiàn)；細(xì)致入微，型工兼?zhèn)?；望之而如見古之君子，若非?qiáng)項(xiàng)令、包龍圖、海青天之屬不可比也，令人心生敬意而不敢逼視。后之大匠名工，或?qū)矣幸灾駷轭}之作，然比之此壺之勁節(jié)嶙峋不入塵俗，亦遜之遠(yuǎn)矣！

蓮甫壺又名:睿智壺紫砂明末陳信卿款W13.6CMH6.5CM宜興天地方圓藏壺體似圍棋之罐，平蓋飾蓮花瓣。似乎訴說著圍棋與茶道的博大精深。

卻月清中楊彭年制此壺取自然現(xiàn)象的“卻月”造壺，為“曼生十八式”之一。壺身似圓月，底部截缺，功能上置以平穩(wěn)，又切構(gòu)思題意，壺身正面為瓦當(dāng)太陽文圖案，背面刻“波清曉雪，河澄皎月，辛丑秋為吟蕉四兄之玩，調(diào)夫?！钡子　芭砟辍睏钆砟辏侄?，清乾隆至嘉慶年間宜興紫砂名藝人。他善制茗壺，渾樸雅致，首創(chuàng)捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意制成，亦有天然之致。他又善銘刻、工隸書，追求金石味。他還與當(dāng)時名人雅士陳鴻壽（曼生）、瞿應(yīng)紹（子冶）、朱堅(jiān)（石梅）、鄧奎（符生）、郭麟（祥伯、頻伽）等合作鐫刻書畫，技藝成熟，至善盡美。世稱“彭年壺”、“彭年曼生壺”、“彭年石瓢壺”、聲名極盛，對后世影響頗大。

線圓紫砂清中邵大亨制壺身用兩泥片制作成扁球狀，口部與扁球狀蓋相切，底圈足與蓋面對應(yīng)，中置一腰帶線將壺腹對分，起提攜神韻、均衡協(xié)調(diào)作用，變化中球統(tǒng)一，將制作中的泥痕藏于其中，達(dá)到天衣無縫。蓋印“大亨”。邵大亨，川埠鄉(xiāng)上袁村人,清嘉慶間（1796-1861）制壺大家。他在少年時就享有盛名，是繼陳鳴遠(yuǎn)以后的一代宗匠。他的制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實(shí)莊重，氣勢不凡，更突出紫砂藝術(shù)質(zhì)樸典雅的大度氣息，他的壺“力追古人，有過之無不及也”。其魚化龍壺，伸縮吐注，靈妙天然。他的作品在清代時已被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。可見當(dāng)時他的壺藝聲譽(yù)之高?，F(xiàn)有《魚化龍壺》、《掇球壺》、《風(fēng)卷葵壺》、《一捆竹壺》藏于南京博物館。

觚菱壺紫砂清末黃玉麟制，吳昌碩書，耕云刻此壺泥色似沉香而略帶青色，制技精巧，線面和諧。壺呈方形，四角圓轉(zhuǎn)，上小下大，蓋鈕內(nèi)孔圓，外成三瓣弧形，壺把圍成一團(tuán)，邊沿棱角清晰。具有古色古香韻味。吳昌碩銘文：“誦秋水篇，試中冷泉，青山白云吾周旋。”另一面刻“庚子秋仲，昌碩銘，耕云刻?！鄙w“玉麟”底印“黃玉麟作”。

黃玉麟，生于清末（1842-1914）的制壺名家，為邵大亨之后又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。有說他“每制一壺，必精心構(gòu)選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度”。黃玉麟曾經(jīng)被吳大澄和顧茶林先后請到家制壺。吳大澄是當(dāng)時的金石收藏家，黃玉麟在吳家時能看到很多古代的銅器和陶器，他把這些古器物的藝術(shù)特色融化到紫砂壺的創(chuàng)作中，使他的壺藝更加精進(jìn)，名氣大增，給后人留下不少佳作，如“魚化龍壺”、“供春壺”等。

高潘壺紫砂清中潘仕成石瓢清中期申錫制，子冶刻此壺為傳統(tǒng)造型之一，壺身渾厚拙樸，壺底有三足支撐，給人一種懸空而穩(wěn)重之感。把印“申錫”，底印“茶熟香溫”申錫，清代•道光--咸豐，紫砂壺藝人、陶瓷藝人字子胎，清道光-咸豐年間制陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的后起之秀，壺底用款“茶熟香溫者帝元”。曾和楊彭年，瞿子治合作創(chuàng)制作品。

弧菱壺清中期潘仕成制“線瓢壺”屬高潘壺，壺身如梨，高腳如銅器，高虛蓋與身相接貫氣，蓋板寬厚，壓住壺口，適應(yīng)廣東烏龍茶的沖泡。

壺墻印“潘”潘仕成(1804～1873)，字德畬、德輿，祖籍福建，世居廣州，是晚清享譽(yù)朝野的官商巨富。潘仕成先祖以鹽商起家，他繼承家業(yè)后繼續(xù)經(jīng)營鹽務(wù)，以至洋務(wù)，成為廣州十三行的巨商。潘仕成一生主要在廣州度過，他既經(jīng)商又從政，既好古也學(xué)洋，既是慷慨的慈善家，又是博古通今的古玩、字畫收藏家，他還出資自行研制水雷、從國外引進(jìn)牛痘，獲得官員和民眾的普遍贊譽(yù)。他主持修建的私人別墅--海山仙館，成為嶺南文化史上璀璨的明珠。潘仕成一生業(yè)績?yōu)槠胀ㄉ藤Z所難得、學(xué)者所不能、官員所莫及，是廣州近代史上的重要人物。閩人多嗜茶，特往宜興定制茗壺，以壺蓋唇外刻陽文篆書“潘”字印為識，流傳至今，人稱“潘壺”。

藏家李明介紹：1964年生于陶都宜興。21年前一個偶然的機(jī)會，結(jié)識了當(dāng)今知名壺具收藏家許四海先生，受其影響，對紫砂壺有了重新認(rèn)識，從當(dāng)初認(rèn)為紫砂壺就是一種用來泡茶的器皿，到發(fā)現(xiàn)“她”原來是一種具有“生命“的藝術(shù)品，充滿內(nèi)涵。是一種文化，更是我國工藝美術(shù)中獨(dú)特的奇葩。從此與紫砂壺結(jié)下了不解之緣。尤其對紫砂老壺（歷史作品）更是情有獨(dú)鐘。

八六年開始，踏上尋覓紫砂老壺之路，足跡遍滿大江南北，其中可謂歷盡千辛萬苦，交足了學(xué)費(fèi)。漸漸積累鑒賞經(jīng)驗(yàn)。十幾年的探索學(xué)習(xí)，對研究紫砂歷史作品已具一定的鑒賞能力，并收藏了明、清民國及當(dāng)代名家作品數(shù)十件。

九九年應(yīng)“臺灣中華工藝發(fā)展協(xié)會”之邀請與當(dāng)今紫砂工藝師，謝曼倫、季益順、劉建平、張慶臣等赴臺。和臺灣紫砂愛好者交流，期間結(jié)識臺灣著名收藏家黃正雄先生因有同好，已成好友。

二00二年受聘香港警察茶藝會，任紫砂顧問。

二00年四月，上海衛(wèi)視“好運(yùn)傳家寶，大開眼界”欄目，播放本人之收藏的紫砂珍品。

二00三年中央電視臺七套，曾來拍攝“天地方圓”紫砂藏品，介紹歷代名作。

二00四年無錫電視臺拍攝《李明的故事》介紹紫砂藏品及本人收藏的故事。

二00四年九月由珠江電影制片廠《中國紫砂》攝制組來《天地方圓》拍攝部分藏品。同年十一月無錫電視臺《紫砂泰斗顧景舟》攝制組來《天地方圓》拍攝李明收藏的顧大師作品11件。

曾在北京參與舉辦“宜興風(fēng)光四大名壺展”，現(xiàn)任“天地方圓”藏品館法人代表。