在宜紫砂壺的形制中，幾何型的光素器類又可分為方器和圓器兩大類，后者主要是采打身筒成型，而前者則是采用精確度更高的鑲身筒成型法，此法可制作出各帶有角邊的四、方六方、八方方器形，甚至連宜興馳名中外的紫砂花盆亦是采鑲身筒成型的基礎(chǔ)。

鑲身筒技法的成型原則其實(shí)不難理解，它有點(diǎn)像裁縫里的立體剪裁，大多是以樣板裁切泥片黏合而成的。雖然其操作的原理相當(dāng)簡(jiǎn)單，但在成型的難度與精確度上比拍身筒成型有過(guò)之而無(wú)不及。只要在制程中，對(duì)于一部份泥片濕度、曲度掌握不當(dāng)，或是有任何一個(gè)平面歪斜，便會(huì)導(dǎo)玫窯燒時(shí)，壞身在千度高溫下扭曲變形，如此便氣勢(shì)全失，所以鑲身筒技法雖然宜興陶手人人會(huì)作，但要達(dá)到成器氣勢(shì)挺拔、力度透徹，就非人人能及了。

就制作的技巧而，言除了泥性的掌控、工具的運(yùn)用等基本要求外，更大的訣竅在于事前預(yù)知燒成后的器形變化，舉例來(lái)說(shuō)，一把四方壺即使在制壞時(shí)作的面俱到，方整平正但燒成后由于泥片收縮拉扯的應(yīng)力作用，常會(huì)導(dǎo)致壺面微微內(nèi)縮，整體氣勢(shì)欠佳。所以凡是擅制方器的老手，在制壞時(shí)不論是壺身或壺嘴，其各個(gè)塊面相接之，前要將泥片輕微拍彎，使其成為微微外鼓狀，如此便可確保燒成之后，互相牽制的泥片收縮能保持平整。事實(shí)上，以方器名師潘持平的作品為例，其每個(gè)平面亦非百分之百平面，反而片面中央有一種很微妙的鼓起弧度，當(dāng)然這不是潘持平的工手不足，而是藝人透度這種巧妙的「視覺(jué)修正」讓金器產(chǎn)生一種中氣十足，神采內(nèi)蘊(yùn)的精神呈現(xiàn)。至于多大的塊面要彎曲多少，全憑個(gè)人經(jīng)驗(yàn)累積，難以口傳。

接下來(lái)，我們便分段介紹鑲身筒成型的一般流程：首先將泥料切成一個(gè)個(gè)方形泥塊，再將泥條以搭子拍打成厚薄一致的泥片《圖1》，再以事前裁好的樣板（一般用金屬片，如銅片、鋁片、鋅片、不銹鋼片和塑料片）按產(chǎn)品設(shè)計(jì)要求的尺寸，在泥片上裁出所需形狀《圖2》此時(shí)旁皮刀需采「倒角」裁切（一般多為45°），以便兩面相接不露出接縫線。接著，以拍子或手指將泥片邊緣壓實(shí)，糊上脂泥互相鑲接《圖3》，此一鑲接動(dòng)作在全部制程中被頻繁地操作，需扎實(shí)行事，不可馬虎（如脂泥的濃度、平均度），否則極易成為窯裂之隱憂《圖4》。待四面接合后，以工具丈量尺寸與角度有無(wú)誤差，以免燒成后變形《圖5》。

裁出底片與假底，將兩者合并《圖6》，修好角度斜面，與身筒接合《圖7》，刮去擠出的脂泥后，用小拍子《圖8》拍打結(jié)實(shí)，以免空氣殘存于脂泥中，造成窯裂，刮去筒內(nèi)多余的脂泥。重復(fù)前述動(dòng)作，將壺口泥片與身筒相接，即初步完成壺身。壺把的制作是將較厚的泥片依所需形狀裁《圖9》，加以拍實(shí)、修光即成《圖10》。接著進(jìn)行壺嘴的制作，首先將泥條拍打成由厚至薄的泥片，以較厚的一面作為壺嘴的根部，以樣板為范《圖11》，采45°倒角將四壁裁出《圖12》，用脂泥互相接合《圖14》并小心修整內(nèi)壁接縫溢出的脂泥，以免影響出水，此一動(dòng)作往往關(guān)系著使用時(shí)出水的流暢度、圓滑度（圓器尤然），不可馬虎。最后再輕加拍打結(jié)實(shí)《圖15》。

接著繼續(xù)壺身的制作。用旁皮刀將假底周圍平行開出圈足，并將假底挑掉《圖16》，以同法，開出壺口《圖17、18》挑下的蓋片可作壺蓋之用。以銅管鉆出流孔，需留意其排列方式，以免從壺內(nèi)看去顯得零亂潦草《圖19》，分別將壺嘴與壺把黏上《圖20》，需留意其角度不可歪斜，并確認(rèn)兩者處于同一直線與水平面上《圖21》。壺蓋制作是一取一厚片泥塊《圖22》與先前預(yù)留的蓋片相黏《圖23》以刀沿邊平行裁下，挑出泥片即形成蓋沿《圖24》，以工具將蓋內(nèi)刮整修光之后，即可徒手蓋上印款《圖25》，小心置入壺蓋《圖26》并以刀修妥接觸面即成《圖27》。倒轉(zhuǎn)壺身，以「頂柱」支撐，敲印底款及把款《圖28》，最后以工具將壺內(nèi)制作痕跡刮整理順《圖29》。還應(yīng)用「明針」將全部的塊面與線條轉(zhuǎn)折修整一番，使其干凈俐落，氣勢(shì)剛健，因?yàn)榉狡鞯闹谱?，最需重視線與面的整體搭配，兩者缺一不可《圖30》。