在藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)生水起的行情看漲中，青瓷在拍賣市場(chǎng)也頻頻出鏡，在２００６年－２００８年尤其受到歐美市場(chǎng)的關(guān)注。但從整體拍賣行情來(lái)看，由于古陶瓷窯系的青瓷作品存世量較大、相似度高，因而形成“物美價(jià)廉”的市場(chǎng)觀感。

現(xiàn)代青瓷也出現(xiàn)了這一狀況，更由于一級(jí)市場(chǎng)的中介經(jīng)營(yíng)缺乏，使拍賣市場(chǎng)更顯慘淡，與后起之秀景德鎮(zhèn)陶瓷作品不可同日而語(yǔ)。龍泉青瓷燒制技藝自２００６年列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄到２００９年正式入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，受到地方政府的保護(hù)和支持，為徐朝興、毛正聰、夏侯文、陳愛(ài)明等一大批龍泉青瓷藝術(shù)家在藝術(shù)市場(chǎng)中涌現(xiàn)做了鋪墊。龍泉青瓷的收藏范圍也由于江南地區(qū)的地緣關(guān)系，以長(zhǎng)三角為重，收藏規(guī)模較大。但龍泉青瓷的現(xiàn)有生態(tài)結(jié)構(gòu)并不完整，加上創(chuàng)作理念的分化和產(chǎn)品單一，龍泉青瓷如何被挖掘出市場(chǎng)潛力成為其發(fā)展的一個(gè)重要論題。完整有序的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)提供契機(jī)完整的產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈及市場(chǎng)結(jié)構(gòu)是推動(dòng)青瓷保持活力和技藝發(fā)展的另一個(gè)層面，而青瓷市場(chǎng)現(xiàn)在缺乏完整的生產(chǎn)、中介、消費(fèi)相聯(lián)系的體系。多數(shù)青瓷藝人直接面對(duì)消費(fèi)者，受到消費(fèi)群體的導(dǎo)向影響，缺乏良性的中介導(dǎo)向。

作為中介的龍泉青瓷經(jīng)營(yíng)者與政府對(duì)青瓷藝術(shù)的支持、資助一樣能夠?qū)ΜF(xiàn)有資源進(jìn)行有效整合，更重要的是中介者能夠推進(jìn)藝術(shù)生產(chǎn)并為創(chuàng)作者提供面對(duì)市場(chǎng)更廣泛的機(jī)會(huì)。藝術(shù)中介的存在一方面避免藝術(shù)家直接面對(duì)消費(fèi)，這是由于藝術(shù)創(chuàng)作若受到市場(chǎng)的喜好影響容易偏離創(chuàng)作本體，而此條件下產(chǎn)生的作品一般不具有獨(dú)特的藝術(shù)和市場(chǎng)價(jià)值；另一方面中介機(jī)制為藝術(shù)家的市場(chǎng)積累提供可能。比起經(jīng)銷商式的把設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售集為一體的集團(tuán)銷售公司，畫(huà)店式的個(gè)人經(jīng)營(yíng)者則更注重發(fā)揮藝術(shù)市場(chǎng)中介特性。像君來(lái)吉祥青瓷館這類完全以青瓷為主要經(jīng)營(yíng)對(duì)象的獨(dú)立經(jīng)紀(jì)商并不多見(jiàn)。君來(lái)吉祥在２００４年正式作為青瓷市場(chǎng)的中介行為者，先后在浙江、上海開(kāi)始對(duì)龍泉青瓷的推介。其與青瓷創(chuàng)作者的合作也較豐富，除了與資深龍泉青瓷藝術(shù)家合作之外，君來(lái)吉祥也非常重視年輕創(chuàng)作。

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