宜興紫砂壺陶器的制作歷史久遠(yuǎn)，是中國傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的魂寶。它不但具有良好的實(shí)用性，在歷史上由于文人墨客的參入，使其具有獨(dú)特的藝術(shù)性，使紫砂壺陶更賦予文化的氣息。在歷史上由于各朝各代的社會(huì)背景及使用者的好惡不同，因此每個(gè)時(shí)期會(huì)有某些地方，在形式上有所不同。根據(jù)紫砂壺陶發(fā)展的歷史特征，有前輩把紫砂壺陶的器形演變歸納為八個(gè)時(shí)期：

1：草創(chuàng)期。正德年代以前，以瓦罐、缸器為主，以物用為主。到宋代則有類似茶壺的水壺，以加釉器為多。

2：初創(chuàng)期。自正德至十六世紀(jì)末年，約百年歷史。金沙僧的作品既無枚章，因此已難能考證實(shí)在的器物。

3：第一期筋紋期。以筋紋型作為第一期，如供春之六瓣圓囊壺亦列入筋紋器的話，此期的時(shí)間由正德八年，西元1513年至鳴遠(yuǎn)的十八世紀(jì)初為階段。以整個(gè)第一期筋紋型來涵蓋整個(gè)明末清初，僅可以說筋紋是這個(gè)時(shí)期獨(dú)有的特色。

4：第二期自然型期。自然型的說法，應(yīng)該是器物完全與自然界的花、果、樹、草、動(dòng)物，絕對相象。陳鳴遠(yuǎn)一生，可以說是自然型的代表，年代從十七世紀(jì)初至十八世紀(jì)中葉。

5：第三期幾何型期。幾何型的造型是根據(jù)球型、筒型、正方形、長方形及其他幾何造型而變化出來的，所有的造型在宜興來說都難能以一個(gè)時(shí)期為限，在我們所知的供春六角形宮燈，也是幾何形的造型，但通常以幾何型來通稱年代的話，則被視為以曼生的年代為準(zhǔn)，即自十九世紀(jì)初至十九世紀(jì)中葉的時(shí)代。

6：幾個(gè)不可特定之型期。清初流放造型的特色有筋紋、自然、及圓潤的幾何型混合在一起，同時(shí)由于貼花的興盛，除小圓壺以外，多半都會(huì)混雜著貼花，自順治始至乾隆，前后約有一百多年的時(shí)間。

7：小壺創(chuàng)制期?！瓣柫w砂壺圖志”云：李茂林始創(chuàng)小壺式，實(shí)為陽羨小壺之鼻祖。文震亨長物志云：時(shí)大彬所制又太小，若得受半升而形制左潔者，取以注茶更為適用。就所知名代諸茶壺高度不超過10厘米，容水量皆不超過300cc，一般以240cc居多。據(jù)測量李景康先生所遺的砂壺，稱其為小砂壺者，容水量在160cc以下，稱中壺者約在160cc以上至360cc以下，大壺為約360cc以上至1000cc以下，超過1000cc則稱為巨壺。

8：加釉加彩期。宜興壺加彩釉，雖有最早始于歐子明或陳仲美之說，然歐子明所作之器皆為罐缸之類，加釉加彩以此為始無可厚非，然加彩壺則應(yīng)始于康熙之世，約有百年之事，因明代尚無琺瑯彩。

現(xiàn)在所見的紫砂壺器型以多種器型交融諸多，通常所見分為：

1：方器：它是由長短不等的直線組成。如：四方壺，僧帽壺等。其特點(diǎn)為：輪廓分明、線條流暢、平穩(wěn)莊重，其蓋任意調(diào)換方向，其線均于壺體對稱，與壺口吻合嚴(yán)密。

2：圓器：主要有各種不同方向的曲線組成。其特點(diǎn)為：“圓、穩(wěn)、勻、正。珠圓玉潤、比例協(xié)調(diào)、骨肉亭勻、敦龐周正。像：掇球壺、仿鼓壺為圓器典型作品。正如“方非一式、圓無一相”所說，千姿百變。

3：自然型：又稱為“花貨”。是對自然界花、草、果等采用“雕、鏤、捏”等技法進(jìn)行仿制及裝飾，造型自然古樸，常見以松、竹、梅為題材諸多。筋紋形：筋紋器特點(diǎn)是將形體的府面作若干等分，把生動(dòng)流暢的筋紋，組織于嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。常見有瓜棱、花瓣等式樣。其作品特征為：上下對應(yīng)、身蓋齊同、紋理清晰、深淺適度、形體和諧。如：半菊壺、瓜棱壺等。

魚躍紫砂壺茶壺