浙江省工藝美術(shù)大師葉小春家族四兄弟組合的「當(dāng)代龍泉哥弟窯作品展」正在廣州展覽，近百件哥弟窯作品造型圓潤，釉若凝脂，其中包括數(shù)件葉小春恢復(fù)已失傳千年的「冰裂紋」工藝制作而成青瓷精品。

龍泉青瓷源于三國兩晉，盛于南宋。哥窯釉層晶瑩，如玉似冰，釉面顯露紋片，與當(dāng)時(shí)的官窯、汝窯、定窯、鈞窯齊稱為宋代「五大名窯」。弟窯產(chǎn)品胎厚，造型古樸、幽雅，瓷質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)膩，釉層豐厚，釉色青碧柔和，有如翠玉，代表龍泉青瓷正色，被譽(yù)為宋代民窯巨擘。

裂縫深粗紋如魚鱗

據(jù)史料記載，龍泉哥窯紫口鐵足，釉裂成紋，紋片呈千姿百態(tài)，有冰裂紋、蟹爪紋、百圾碎、魚子紋、流水紋等。冰裂紋在哥窯各紋片中排名首位，素有「哥窯品格，紋取冰裂為上」的美譽(yù)。其紋片如冰碰裂，裂縫深粗，有的裂片如魚鱗，層層迭迭，又稱之為「魚鱗片」。冰裂紋的制作工藝在宋代以后就已經(jīng)失傳，存世數(shù)量非常有限，史料也看不到任何記載。

1996年，一位日本客商給深諳青瓷胎釉配方的龍泉陶瓷工藝美術(shù)師葉小春發(fā)來了一份古代冰裂紋的傳真照片，并希望他能「再生復(fù)活」古代哥窰極品冰裂紋。出生于青瓷世家的葉小春，很小就學(xué)會(huì)了挖礦土、拉坯成型、配制胎釉和燒制工藝。面對日本客商發(fā)來的照片，葉小春深深被這種從未見到過的獨(dú)特裂紋所吸引。為此，葉小春走遍了龍泉古窯址，四處尋找古代遺留的冰裂紋碎片，并試制配方上百種，易稿數(shù)千次，但沒有一次燒制的成品有冰裂紋的跡象。

圖：龍泉官窯青瓷三足香爐香爐鼎樽

試制配方反覆嘗試

面對一次次失敗，葉小春曾經(jīng)動(dòng)搖過，想過放棄，直到2000年，他突然從塑料泡沫板表面的紋理得到啟發(fā)，認(rèn)為想象中的冰裂紋應(yīng)該就是這種圖案，于是又多次反覆嘗試，在下半年的時(shí)候，燒制的瓷片終于出現(xiàn)了少量立體感的層疊裂紋，試驗(yàn)取得初步的成功。

葉小春重塑陶瓷“冰裂紋”工藝

葉小春馬上固定了釉水配方，再在窯爐溫度變化的控制上進(jìn)行不斷的調(diào)整和研究。經(jīng)過數(shù)百次的反覆試驗(yàn)，釉層就像魚鱗狀開裂疊加，從而形成瑩厚如堆脂的立體視覺效果，失傳近千年的哥窯冰裂紋技術(shù)終于在青瓷故鄉(xiāng)龍泉「再生復(fù)活」。

自從成功恢復(fù)冰裂技術(shù)后，不少瓷器愛好者慕名前往求購產(chǎn)品，甚至提出先付款后取貨，但葉小春都不敢答應(yīng)。葉小春告訴記者，冰裂技術(shù)對于瓷土和溫度都非常敏感，難度很高，因此成品率非常低，以一個(gè)月燒十窯計(jì)算，三個(gè)月找不出一件成品不足為奇。

葉氏兄弟各擅勝長

在恢復(fù)冰裂技術(shù)后，葉小春和弟弟一起再次投身技術(shù)創(chuàng)新中，將哥窯、弟窯技術(shù)完美融合制作出《水中月》，將兩種釉放在同一個(gè)窯里燒。此外，二弟葉小軍還開創(chuàng)了「青瓷釉下彩」，小弟葉偉擅長制作如瑩玉般的粉青梅子青弟窯作品，而三弟葉小偉則以作品造型見長。

現(xiàn)代龍泉青瓷不論在裝飾、造型、工藝、釉色都達(dá)到很高的藝術(shù)水平。作為今次展出一大亮點(diǎn)的冰裂紋作品是葉小春的專利作品，現(xiàn)在葉氏龍泉哥窯冰裂紋系列和弟窯作品，成為國內(nèi)外收藏家收藏的對象。今次展出葉氏哥弟青瓷的100件精品中，部分是在省或全國陶瓷大賽和中國工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)獲獎(jiǎng)的作品。