眾所周知，紫砂工藝，以其制作精湛、嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，樸雅凝重、落落大方等風(fēng)格特點(diǎn)。名播遠(yuǎn)洋、深受國(guó)內(nèi)外大眾喜愛(ài)。這是紫砂工藝優(yōu)秀傳統(tǒng)的精髓，是先輩們嘔心瀝血和畢智窮工造就而成的，故在創(chuàng)作中，“萬(wàn)變不離其宗”不能丟失這一主軸。不能拋棄優(yōu)秀傳統(tǒng)的精髓。我在創(chuàng)作“博雅茶具”過(guò)程中，牢牢銘記這一主軸；同時(shí)又融入自己新的理念。即：簡(jiǎn)練、明晰、清新、功能。這個(gè)理念說(shuō)起來(lái)容易，可做起來(lái)從何入手？怎樣才能體現(xiàn)這一理念？確實(shí)不易，但鎖定這一目標(biāo)后我努力圍繞這八個(gè)字下功夫，數(shù)易其稿，改進(jìn)，提高，充實(shí)，發(fā)掘其內(nèi)涵，拓展其文化底蘊(yùn)。使作品升華，具有加強(qiáng)的藝術(shù)感染力。“博雅茶具”于2004年10月參加杭州全國(guó)工藝品博覽會(huì)評(píng)比中榮獲“金獎(jiǎng)”，受到評(píng)委及壺友們贊許喜愛(ài)，訂購(gòu)者亦多。實(shí)踐證明：我這一理念是正確的。

 一、簡(jiǎn)練中求內(nèi)涵

    縱觀紫砂經(jīng)典歷史作品，其造型顯著特點(diǎn)就是簡(jiǎn)練，如仿古壺、石瓢壺、掇球壺、旭茂提梁壺等等，無(wú)不以簡(jiǎn)練的幾條線條勾畫出壺的整體造型，不加任何圖騰飾物，簡(jiǎn)潔明了，但又具有氣韻生動(dòng)、線條組合和諧，達(dá)到簡(jiǎn)而不薄，簡(jiǎn)而不飄，大氣穩(wěn)重。至今，仍然博得大眾喜愛(ài)。這充分說(shuō)明，簡(jiǎn)練乃民族審美情趣的共好?；厥追此迹眯母形蚱湔嬷B所在，我在創(chuàng)作“博雅茶具”時(shí)，以簡(jiǎn)練技法為切入基準(zhǔn)點(diǎn)而展開(kāi)：用雙曲線的變化勾勒出壺體造型，強(qiáng)調(diào)一種大感覺(jué)、大意象；在壺咀、壺把、壺鈕處理上，滲入現(xiàn)代審美意識(shí)，并以大塊面，長(zhǎng)線條與壺體順暢連接，一氣呵成，有一瀉千里之勢(shì)。在壺把上，用我們的術(shù)語(yǔ)：加上飛把，這樣與壺的塊面相互呼應(yīng)，呈現(xiàn)勢(shì)、意、趣形成內(nèi)在氣韻，又產(chǎn)生靜中有動(dòng)，波濤起伏的生動(dòng)韻律的藝術(shù)效果。

簡(jiǎn)練可顯高雅，繁雜易入俗套，這是常理。

  二、明晰中見(jiàn)功力

 每件作品都應(yīng)具有明晰的個(gè)性化格調(diào)與意念。在簡(jiǎn)練中顯生機(jī)，在平面中求變化，在點(diǎn)、線、面中求韻律，這二者相互滲透，融匯貫通，大膽地去繁留簡(jiǎn)，做到有輪有廓，規(guī)矩精致，豐神姿采，使人一目了然，作品肯定能有明晰優(yōu)雅之感。反之，繁亂不堪，含糊不清，比例失調(diào)，這些弊端存在，就談不上有明晰之感了。

 立體造型要講究體積效果，它占據(jù)一定的空間，任何視點(diǎn)，任何局部都要呈現(xiàn)出藝術(shù)美感和魅力。因而我在創(chuàng)作時(shí)，注意體積絕不臃腫，取舍得當(dāng)。