明代蓮瓣紋傳承之中自有創(chuàng)新

明青花瓷蓮瓣紋飾與元青花瓷相比，最明顯的區(qū)別是，除極少數(shù)同元代類似花瓣之間留有間隙外，大多數(shù)為花瓣無間隙，共用一邊。

明早期—承啟與發(fā)展期

洪武時期蓮瓣紋尚有元代遺風(fēng)，但也有自己的特點：如蓮瓣間無空隙，兩花瓣共用一邊。其外輪廓畫法同元代相差不多，為外粗內(nèi)細兩條線構(gòu)成，肩部畫法則由元代生硬長方形轉(zhuǎn)角變?yōu)閳A滑轉(zhuǎn)角?；ò陜?nèi)部紋飾趨向簡單，常見有如意云尖和寶相花（團花）。此期蓮瓣內(nèi)的寶相花已完全圖案化，花芯以大小相套的兩個圓圈為中心，沿外圈繪一周蓮珠紋?；ò甑漠嫹ù笾聝煞N：一種為均分為八個花瓣，每個花瓣頂端繪一小圓圈（寶珠紋）；另一種為花芯向上下各繪如意形花瓣。

建文皇帝在位僅四年，政權(quán)不穩(wěn)，期間生產(chǎn)的瓷器無明顯時代特征，現(xiàn)無標(biāo)準(zhǔn)器傳世。明代景德鎮(zhèn)青花瓷的燒制在永樂、宣德兩朝時步入盛興發(fā)展高峰期。從永樂朝起，青花瓷器成為瓷器生產(chǎn)的主流，又以官窯青花瓷燒制占據(jù)主要地位。其蓮瓣外輪廓畫法有多種，一種似元代的變形蓮瓣紋，花瓣尖由兩片經(jīng)過變形的忍冬葉相對卷曲而成的，每片忍冬葉又似半個纏枝蓮紋中的葫蘆形花葉，內(nèi)繪花葉。另一種蓮瓣紋與以往既有相同又有所發(fā)展，蓮瓣同樣以雙線勾勒，有留白，借邊線連成小蓮瓣尖，內(nèi)繪花朵、云尖吊珠。第三種初看似元代風(fēng)格但細看卻有相異之處，蓮瓣內(nèi)飾團花，花瓣勾勒同元明顯不同，無元蓮瓣直角方肩，其筆法也略顯粗糙。

洪熙皇帝在位僅一年，這一時期的瓷器特征大多從屬于永樂時期。宣德時期，蓮瓣紋在繼永樂的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)多樣化，內(nèi)繪折枝花卉大體有三種形式：一種為青料涂滿蓮瓣，少許留白，瓣內(nèi)紋飾簡單，繪圓弧和圓點、云尖。垂弧三重變?yōu)閮芍?，總體上有元代遺風(fēng)。第二種完全不同于元代風(fēng)格，呈寫實性，大花瓣加小花瓣，瓣間少許留白，其他均以青料填滿。第三種外形上與元代無太大差異，蓮瓣內(nèi)繪云尖吊珠紋，但云尖的細致畫法與元有明顯不同。

明中期—復(fù)興創(chuàng)新期

明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝是“城頭變幻大王旗”的多事之秋，歷時短暫，三朝僅歷28年，因此傳世、出土的瓷器數(shù)量甚少，相關(guān)的歷史文獻也不多，學(xué)術(shù)研究方面稱這段時期為“空白期”。

正統(tǒng)時期的青花瓷具有宣德遺風(fēng)，蓮瓣紋主要有以下幾種：第一種為大蓮瓣夾小蓮瓣，不同于宣德外層蓮瓣之間加繪一小花瓣尖，在兩蓮瓣之間加繪一瘦長的小蓮瓣。大蓮瓣畫法與宣德相同，內(nèi)繪云尖紋吊珠和花葉，小蓮瓣則較為簡單。第二種為白描蓮瓣，多繪于器蓋。第三種為寫實性蓮瓣，常繪于器物腹部下方，與宣德時期的寫實蓮瓣紋不完全相同，屬寫實性蓮瓣的延續(xù)與發(fā)展。還有一種為變形蓮瓣紋，似雙層海螺紋。到景泰時期，輔助紋蓮瓣紋與前期截然不同，開始呈寫實性圖案化方向發(fā)展。

成化四年，景德鎮(zhèn)御窯恢復(fù)燒造，其風(fēng)格淡雅溫潤、精巧細膩，與永樂宣德官窯青花雄渾豪放的風(fēng)格大相徑庭，裝飾題材則以龍、鳳、花、鳥為主。

弘治時期官窯青花瓷的燒制工藝、繪畫風(fēng)格基本延續(xù)成化時期。弘治時期青花瓷產(chǎn)量不多，因此傳世品甚少。此時期變形蓮瓣紋仍作為器物輔助紋飾，其主體風(fēng)格在延續(xù)前期基礎(chǔ)上有所發(fā)展變化：蓮瓣為一大一小組合，大小蓮瓣畫法均有細微改變。

正德時期，青花瓷常以表示吉祥語的阿拉伯文作為主紋，繪于器物的中心位置，成為當(dāng)時青花瓷的一大特色，蓮瓣紋飾在這一時期不再作為主要的輔助紋飾。此時期的蓮瓣紋飾樣式繁多，朝圖案化程式化的幾何形式發(fā)展。典型的一種蓮瓣紋為紋尖下凹，雙鉤輪廓線內(nèi)以青料涂滿，內(nèi)部為雙鉤“門”字形紋飾，各蓮瓣大小相同，飾于器物脛部。另一種為變體蓮瓣紋，圓弧形花瓣被幾何式直線代替，呈長方形，內(nèi)繪朵花和吊珠。